coaching
Extreme
Fitness
Martial ArtsDenne Colorado Mountain Guide gjorde 'Everest' til en af Hollywoods mest legitime klatrefilm. Her er hvordan...
Når Hollywood laver bjergfilm, får de ofte en dårlig kritisk modtagelse, især blandt klatresamfundet. Sidste år fortalte Kenton Cool mig:"Jeg ser ikke for mange klatrefilm længere, de skuffer mig..."
Men der er undtagelser. Især sidste decembers Sherpa, som fortalte Everest historie fra sherpaens perspektiv. Og Everest, filmberetningen om katastrofen på bjerget i 1996, som dræbte otte klatrere på én dag, blev også temmelig godt modtaget, og klatrescenerne blev især rost for deres realisme.
Den er nu ude på DVD, så jeg spurgte en af filmerne, Kent Harvey fra Colorado, som også er bjergguide, hvordan de fik det til at se så godt ud.
Everest er blevet rost for sin realistiske fremstilling af bjerget, hvorfor var det så vigtigt?
Tidligere dramatiske spillefilm om bjergbestigning og klatring (dvs. Vertical Limit, K2 &Cliffhanger) er ikke blevet særlig godt modtaget, fordi de ikke så ud eller føltes realistiske. Jeg tror, at fordi Everest er en sand historie om en meget dramatisk begivenhed, skulle der være en autenticitet og integritet til tilblivelsen af denne film. Der var også flere populære bøger om Everest-begivenheden i 1996, og at lave en film, der ikke holdt op til disse bøger, ville have været betragtet som en fiasko.
Hvordan gik du frem for at opnå det?
To ting, der fik Everest til at føles realistisk, var at optage meget af filmen i et faktisk bjergmiljø og have et fremragende visuelt f/x-hold om bord. Mange af bjergscenerne blev optaget i de italienske Dolomitter på siden af et bjerg, i sne og under meget kolde forhold. Det er meget svært at replikere denne form for miljø på en scene.
Men flere af isfaldsscenerne og scenerne på og omkring toppen blev optaget på scenen. Det var her det visuelle f/x-team kom ind og gjorde et fantastisk stykke arbejde. Vores 2. enhed skød en masse plade- og flisearbejde i og omkring Everest basecamp og i det nedre isfald til brug for scener optaget på green screen.
På grund af lavinen i Khumbu Icefall [som dræbte 16 sherpaer i 2014] og den efterfølgende nedlukning af bjerget måtte det visuelle f/x-hold stole på tidligere optagelser og stillbilleder for at genskabe miljøerne, og igen gjorde de et fantastisk stykke arbejde. Før Everest måtte klatre- og bjergbestigningsfilm stole på visuelt f/x-arbejde, der ikke var nær så godt, som det er i dag. Det visuelle f/x-team på denne film gjorde et fantastisk stykke arbejde. Dette er det samme visuelle f/x-hold, der arbejdede på filmen Gravity.
Blev det optaget med en seer i tankerne?
Jeg er sikker på, at Everest er lavet til at appellere til et bredt publikum. Alene et klatrende publikum er ret lille, og ingen kunne retfærdiggøre at lave en film på 60 millioner dollars kun for klatrere. Everest-historien fra 1996 er en meget tragisk historie, og det faktum, at det var en sand begivenhed og en, der involverer store eventyr, appellerer til et bredt publikum. Mount Everest vil altid have en tiltrækningskraft, blot fordi det er det højeste bjerg i verden. Der er en masse metaforer forbundet med dette bjerg, og alene af den grund vil det altid have en attraktion.
Hvordan håndterede A-listerne, såsom Jake Gyllenhaal og Josh Brolin, de lange kolde dage i bjergene?
Skuespillerne gjorde et godt stykke arbejde. Jeg arbejdede ikke så meget med dem, som hovedenhedsteamet gjorde, men da jeg arbejdede med dem, var de fantastiske. Mit gæt er, at forholdene på denne film var meget sværere end på de fleste andre film, nogen af skuespillerne havde arbejdet på. Men i sidste ende kommer der en masse belønning med det.
Var Val Senales lukket for offentligheden under optagelserne?
Val Senales var åben under skyderiet. De ville lukke visse områder for at imødekomme optagelser, selvom jeg ikke tror, det generede bjerget for meget.
Det sneede meget, da du var der, hvordan påvirkede det processen?
Ja, det sneede meget. Jeg hørte noget om, at det var den mest snerige vinter, Val Senales havde set i flere år. Dette var interessant, fordi Everest ikke ser meget sne falde i løbet af klatringssæsonen før monsunen, og faktisk er meget af terrænet ret hårdt pakket og iset og ikke fyldt med en masse frisk sne.
Men for det meste ved seerne ikke dette, og sneen, der faldt, fik visse scener til at føles koldere og mere realistiske. Det største problem med vejret var at have den ene dag indsuget og snedækket og den næste dag med klar himmel. Nogle scener er ikke filmet på én dag og kræver flere dage, så det inkonsekvente vejr gjorde det vanskeligt at optage i forsøget på at holde scenerne ensartede.
Alt snefaldet krævede, at Val Senales lavede en del lavinedæmpning på bjerget. Ikke kun for vores filmoptagelser, men for skisportspublikummet. Vores Camp 3-sæt blev faktisk begravet af en lavine og måtte senere graves ud til optagelser. Også, da vi filmede oppe på bjerget, skulle al vores adgang til udstyr og besætning ske via snowcats, hvilket ikke var en hurtig proces. Som følge heraf var vores morgener tidligt omkring kl. 05.00, og indpakningen var sent omkring kl. 18.00 for relativt korte nætter.
Er det svært at arbejde, når der er masser af nysne, og du bare vil på ski!?
Du ved, det er et sjovt spørgsmål. Jeg har længe været skiløber og dyrker en del off piste skiløb, og da jeg dukkede op til Val Senales, så jeg alt dette fantastiske sideland/off piste skipotentiale, men kun nogle få spor. For det meste bliver skisportspublikummet i Val Senales kun på de præparerede pister og rører ikke ved noget off-piste.
Jeg lærte til sidst, at sporene, jeg så, var fra de klatrende sikkerhedsbesætningsmedlemmer på filmen! Når jeg først var på bjerget, var meget af min bevægelse på ski, så jeg kunne komme til at stå lidt på ski selv på en arbejdsdag. Bonusdagene var, da jeg kunne stå på ski en pæn række usporede på vej til et andet sted. Jeg ville komme ud og stå på ski i weekenden, men fordi jeg også skulle træne til at filme på Everest, ville jeg flå området op på mine fridage, men så kunne jeg stå på ski på vej ned.
Da du var på Everest var det stressende at prøve at passe på din egen sikkerhed, mens du fik de skud, du havde brug for?
Jeg har toppet Everest to gange og været på bjerget fire gange, så jeg har en vis fortrolighed med det, og med den fortrolighed kommer jeg til at føle mig mere komfortabel. Med hjælp fra Guy Cotter, ejer af Adventure Consultants og teknisk og sikkerhedsrådgiver på filmen, havde vi samlet en solid besætning af professionelle klatrere til at fungere som både klatredoubler og sikkerhed under optagelserne. På grund af lavinen den 18. april kom vi aldrig ret langt over det nederste isfald, så vi skulle aldrig rigtig håndtere de mere væsentlige stressfaktorer ved at klatre og filme hele vejen op gennem isfaldet og på det øverste bjerg. Jeg kan sige, at der var masser af stress før turen op til, hvor jeg sad i basecamp og kiggede på Khumbu Icefall, og strategiserede, hvordan man bedst griber optagelserne sikkert an.
Når du var i baselejren, da lavinen ramte, som dræbte 16 sherpaer, hvor svært var det mentalt for dig, da du lavede en film om tragedien i 1996?
For at være ærlig det faktum, at jeg var der og filmede til en film om tragedien i 1996, da lavinehittet ikke rigtig havde ramt mig, før jeg kom hjem. Det, der umiddelbart var hårdt for mig mentalt, var at vide, at flere sherpaer var blevet dræbt i den lavine, og vi vidste ikke hvor mange eller hvem.
Hvert år, jeg har klatret på Everest, er der blevet dræbt sherpaer, og det er noget meget tragisk. De er virkelig vidunderlige mennesker, der arbejder så hårdt og generøst for at hjælpe med at imødekomme andre menneskers succeser på bjerget, men det er ofte dem, der betaler den ultimative pris.
Der er en iboende fare ved at bestige Everest og alle, der begiver sig ud på det, forstår dette og på et eller andet niveau accepterer dette internt. Hvis de ikke gør det, er de vrangforestillinger. Min første film som fotografinstruktør var i Tibet, hvor jeg dokumenterede en stigning og skinedstigning af Shishapangma, den laveste af de 8.000 meter høje toppe. På det projekt dræbte en lavine den berømte klatrer Alex Lowe og min kameraassistent, Dave Bridges. Siden da har jeg mistet en masse venner i bjergene. Det er svært. Bjergene er et smukt og uforsonligt sted og forstår og værdsætter, at balance er udfordrende.
Var du ked af ikke at nå toppen på grund af lavinen?
Jeg kan ikke sige, at jeg var ked af det, men jeg kan sige, at vi havde et fantastisk hold og en solid plan om at filme til topmødet, og jeg ville gerne have set os give det vores bedste skud. Der er så mange ting, der skal hænge sammen for en vellykket Everest-bestigning, inklusive vejr, sundhed, bjergforhold, holddynamik osv., så det er en stor opgave at bestige Everest uden at filme.
At være i stand til at klatre og filme til toppen er en endnu højere ordre, men jeg tror, vi havde holdet til at gøre det. På begge mine tidligere topmøder i 2009 og 2012 klatrede og filmede jeg til topmødet på meget mindre projekter, og det var et ton arbejde, mest fordi jeg arbejdede alene. At filme Everest Jeg fik fantastisk hjælp fra mange af de bedste i klatre- og filmbranchen, og det ville have været fantastisk at give det et skud. Men i sidste ende var det, vi lavede, så ubetydeligt for det tragiske tab af menneskeliv den dag, og det forstod alle.
Hvorfor er folk så sure over at bestige Everest?
Fordi Everest er det højeste bjerg i verden, og på grund af det vil Everest fortsætte med at have den tiltrækning, den har haft, siden folk først begyndte at prøve at bestige det i 1920'erne. Igen er der en masse metaforer der, og mennesker er tiltrukket af vilde steder, der giver en følelse af betydning og relevans.
Hvordan kom du ind i bjergoptagelser?
Efter universitetet, på trods af at jeg havde en uddannelse i film, valgte jeg at forfølge mine interesser inden for klatring, bjergbestigning og skiløb, og jeg blev professionel bjergguide i Colorado, hvor jeg kommer fra. Jeg gjorde dette i omkring syv år, før jeg indså, at min interesse for filmografi stadig var meget stærk, så jeg begyndte at gøre bestræbelser på at komme ind i filmproduktion. Jeg arbejdede mig op i rækken af kameraafdelingen over flere år og kom til sidst bag kameraet.
Til sidst fandt jeg mig selv i at arbejde som freelanceinstruktør/biograf for Warren Miller Films, hvor jeg optog skiaction rundt om i verden. På mange niveauer gav dette meget mening, da jeg havde været en livslang skiløber, havde arbejdet som professionel skipatruljer og havde tilbragt årevis i bjergene. Jeg var en meget erfaren skiløber, og jeg vidste, hvordan man fangede skiaction. I sidste ende var dette en god forberedelse til at komme i gang med at optage actionsekvenser på spillefilm.
Hvad er det næste for dig?
Siden optagelserne til Everest har jeg haft fornøjelsen af at arbejde på Ant Man og Captain America:Civil War samt at optage reklamer. Jeg er nu hjemme i Colorado og optager reklamer og ser frem til endnu en film.
Gå til Kent Harvey Films
for at få flere oplysningerDu kan også lide...
Sherpa | Denne nye film vil ændre hele dit perspektiv på Everest
Kenton Cool og legenden om Everest
Syv gik op Kun tre kom ned. Hvordan Matterhorns uløste mysterium holder vores fascination i live
[Denne Colorado Mountain Guide gjorde 'Everest' til en af Hollywoods mest legitime klatrefilm. Her er hvordan...: https://da.sportsfitness.win/fritid/klatring/1003048009.html ]